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贝多芬“大号号。14 C小调钢琴奏鸣曲(月光)”

  32个贝多芬钢琴奏鸣曲发挥,如果只能选择一个最有名的代表,它应该是非钢琴奏鸣曲否。14不是别人,正是工作27-2其他。这是月经中期贝多芬的杰作,不仅美观而且也是一个浪漫诗意的名字“月光”的第一部分!我爱就爱中秋月的国家,增添几分亲切感,同时享受一个十四钢琴奏鸣曲“月光”。但是你知道?当贝多芬写了这一块的话,识谱,甚至无关月亮。

  1800年,在不伦瑞克,贝多芬的家庭遇到了一个十五岁的女孩朱丽叶塔(Giuliettaguicciardi),她是贝多芬的第一钢琴的学生,之后贝多芬完全吸引到女孩的气质,那么他甚至有思想的兴起三岁和已婚朱丽叶塔。但是,毕竟,这是因为两种不同身份的无果而终。这首著名的钢琴奏鸣曲。XIV是专门提了投诉她的爱!

  这是这样一个浪漫的“师生恋”啊!然而,历史的真相是不愉快的爆裂人“想象”的浪漫情节。虽然第14钢琴奏鸣曲确实致力于朱丽叶塔,和她的性格的确深深吸引了贝多芬,两个段,如果它似乎没有了爱情,但还是有“强迫现实”插曲之间段。

  原来,贝多芬写了一首作品51-2爱心车轮打滑的音乐,准备给她的情人朱丽叶塔。然而,因为客人在考虑政治因素和现实来访的同时,这些第一轮旋转转发到歌曲伯爵莱希马林诺夫斯基(Lichnowsky)女儿。后来,她将第十四奏鸣曲敷衍弥补塔给朱丽叶。

  歌曲创作于1801年,发表于1802年,在标题只有在奏鸣曲的形式稍做休息,并没有“月光”,因为作曲家是不是月亮心脏的感觉,写。但是这首歌,因为音乐是很漂亮也很受欢迎,因此也抱怨贝多芬的弟子车尔尼已确定插柳的无奈。直到三年后,乐评人^ h。F。L。听完第一乐章后Rellstab歌,说:“就像在瑞士卢塞恩湖月光下波光粼粼的湖面小船摇曳一般。“此后,这首”月光“的绰号不胫而走,大家都认为这个名字是非常合适的,也拉近了音乐和听众之间的距离。事实上,这首曲子本身一直猜测超出了地方特色,不需要被牵强地说,“月光”的故事,只要听众可以欣赏意图欣赏的独特性和非凡的音乐。

  在升C小调钢琴奏鸣曲写上月14日,“月光”,与创建第十三钢琴奏鸣曲没有在一起。27--1公布,第一这两部作品与传统的奏鸣曲运动稍有不同的安排,以避免好事者的批评,贝多芬巧妙地“幻想风”音乐的前两部作品的话,寻求某种减免没有把奏鸣曲形式的第一乐章。

  所述第一运动是持续柔板,第二两拍,三元形式。索纳塔在一般的第一乐章将在写一首奏鸣曲,但“月光”是违反了不成文的惯例,在三写的第一乐章。虽然22拍,但即使是左撇子三重使得音乐听起来像三拍,并营造出迷人的幻想。第一乐章是如此充满了浪漫的气息,激发了舒伯特,肖邦,舒曼,门德尔松等作曲家有很大的。第一乐章的总体表达是一种朦胧的,缓慢的语调,性格和难以对付禁忌。

  第二移动行板三个或四个节拍,三元形式。而同样的第一乐章谐谑曲三元形式,而不是站在索纳塔小步舞,或。李斯特曾经这样描述这个运动是“两个花深渊”,这句话不禁想起贝多芬的第四交响曲中,舒曼也称赞它为“女性美2个北欧巨头(第三,V)之间。“。虽然第二乐章是在三倍时间,但贝多芬巧妙地运用对比强度和长度的音符,让旋律的声音已经前往迎接表达行板速度的味道。最困难的第二运动来解释,它必须进行彻底隐藏第一运动的第三乐章,所以适度的中间色调是很重要的,太靠近情绪的第一运动不仅使整首歌显得沉重,但也是在失去的形式工作的平衡感。太靠近情绪的第三乐章,让音乐显得轻浮,但是也冲淡的爆炸性第三乐章。

  第三乐章兴奋似的,四四,奏鸣曲。这些激进的贝多芬的可能不敢把这个乐章奏鸣曲形式,它!有人说这个运动是贝多芬的钢琴曲,紧张的时期最高的性能。事实上,每一个钢琴家演奏的勇气和基本的武术,短而快的长处钢琴家的触摸能量的关键试验的规模快速测试,充满和谐与平衡的处理。

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