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在三度使用的“第二十九届贝多芬钢琴奏鸣曲”

  摘要是32贝多芬钢琴奏鸣曲不仅在他的所有作品中发挥至关重要的作用,同时也反映了他们的生活方式转变的过程。在过去的五年宏伟奏鸣曲结构,技术深奥,体现了一定的创作贝多芬后期的主要特征。写于1817至1818年,“第二十九届降B大调钢琴奏鸣曲” 106不仅代表了贝多芬晚年的工作的一个转折点,更重要的是,他再次使用了使用它的典型的创作手法简单的材料来构建大型作品。这项工作从音乐的小的初始核心成长在发展最集中的思维,材料更集中,更微妙的技巧。虽然这种技术显然是贝多芬的前辈海顿和贝多芬在此之前,也适用通过,但贝多芬大大扩展中的歌曲这一技术,在同一时间超过他们的前辈,挑战自我,突破所有限制。

  主要使用的创作技法在他的晚年贝多芬的钢琴奏鸣曲奏鸣曲形式的话,扩大主题音乐系

  贝多芬的32首钢琴奏鸣曲,不仅发挥他所有的作品一个重要的角色,同时也反映了他们的生活方式转变的过程。在过去的五年宏伟奏鸣曲结构,技术深奥,体现了一定的创作贝多芬后期的主要特征。写于1817至1818年,“第二十九届降B大调钢琴奏鸣曲” 106不仅代表了贝多芬晚年的工作的一个转折点,更重要的是,他再次使用了使用它的典型的创作手法简单的材料来构建大型作品。这项工作从音乐的小的初始核心成长在发展最集中的思维,材料更集中,更微妙的技巧。虽然这种技术显然是贝多芬的前辈海顿和贝多芬在此之前,也适用通过,但贝多芬大大扩展中的歌曲这一技术,在同一时间超过他们的前辈,挑战自我,突破所有限制。

  “第二十九B大调钢琴奏鸣曲”贝多芬花了整整两年时间在此之前,1812年至1816年是一个停滞时期的贝多芬,在此期间,除了创作“大提琴奏鸣曲”的(作品。102)和两个钢琴奏鸣曲运算。90和运算。101外,几乎没有任何重要的创意作品。1816贝多芬上涨,写下了著名单曲循环“到遥远的心爱的”,工作结束了一个危机贝多芬的音乐,和“第二十九B大调钢琴奏鸣曲”是贝多芬创作重启后期巅峰门。事实上,贝多芬在1812年年前,一八零七年至1812年创作了一批优秀作品,如“第五交响曲”到“第八交响曲”,一共有四个,还有“皇帝协奏曲”,“四方的过程中”欧普。74和运算。95,等。在这些作品中,贝多芬似乎用尽传统的创意,新颖的款式用尽。在此之后,贝多芬进入了他的调整期,想尝试一些新的创作手法,“遥远的心爱的”和“第二十八钢琴奏鸣曲”(作品。101)贝多芬,同时保持一定的经典特征,粗体开放形式浪漫做了一些尝试,以避免张力经典结构,采用松散和声进行。但更令人印象深刻的是,贝多芬的“降B大调钢琴奏鸣曲第二十九届”,他还勇敢地回到了典型的古典形式。同时贝多芬极大地解放了他的想象,整个工作的开展几乎完全围绕着三度,通过音乐上,下三度的动作更加紧密之间的多个逻辑链路的整个作品的发展。

  “第二十九B大调钢琴奏鸣曲”有四个乐章,达1173条,长度近一倍的其他四个后期奏鸣曲,在所有的时间最长的一个贝多芬的钢琴奏鸣曲。这在当时看来,这部作品“看起来令人难以置信的罕见恶心。“一旦在维也纳一位女士抱怨说,她练的几个月开始仍无法索纳塔。该作品以贝多芬似乎想摆脱业余钢琴的需求,钢琴爱好者划清了界限专业和业余演员。虽然这项工作增长,但深奥,但最重要的元素是一个简单的三度创作。

  “第二十九乙平钢琴奏鸣曲”贝多芬采用奏鸣曲第一移动速度作为快板。从案件的频谱,我们不难发现,三度首次出现在主题。具有类似英雄的壮丽喇叭主题连接点是基于正在进行的上升和下降的三度。

  事实上,这个主题并不吸引人,其材质并不富裕,也没有独特的性能,但它的节奏和贝多芬所需速度的组合,这个主题只透露其独特的气派雄伟。随后,前四节的英雄喇叭音乐逐渐变得柔和,平静,但上升和三度下跌,但贯穿其中。事实上,第一运动两者的论述部的主旋律,次级主题,或扩大神游主题,部分地,涉及三度:所述第一运动的二次主题的情况下。

  这是第一乐章呈示部的副部主题,贝多芬再次三度接触到他们,倒在主题三度首次出现在低音。此后,三度几乎扩大赋格曲部的音乐楼的唯一途径,并利用连续的下跌行为,果断的音乐,充满活力。神游两次在三部分剖面154的第一部分,部分163变得更复杂的四声部进行三次更紧凑,音乐逐渐达到了高潮,转由主题单元173的双色调打了10小长假,音乐渐渐平静,慢慢进行三次。

  如果包含在第一乐章主题音乐了大量的三度,那么第一个运动的调仍然与三度相关。与所述第一主液滴的主要部分的呈现到上部乙部,那么子单元与所述三度的下行链路出现在G中。展开再次陷入音调部降E大调。当您展开部门再次赋格主题的开始立即即将结束时,回放单元,但是这奇迹般的降B大调上。进行三次在这个系列最终导致从最初的单音B-平,降B留在远小二度关系,从而形成一个B和B持平反对建立一个庞大的张力远。接着贝多芬非凡技能该张力将在再现单元来解决。

  这首歌在接下来的几个动作也类似于第一运动,三度仍然是材料的主题之一。第二移动谐谑曲主题立即主题第一运动的,上升和下降的三度更加明显。运动结束后,以171之前,第160二声毫无准备突然爆发加剧。第168,速度变急,在二声推向了高潮,观众似乎刻意记得第一向下移动的冲突B和B。虽然没有使用第二乐章的结构奏鸣曲的第一乐章,没有三音调的下行链路的,但这里的大幅下降比较B和B,但并不逊色声音。

  事实上,从所述第三部分2的开始处的缓慢运动,包括:在所述贝多芬的前三个区段的初始上升时完成加入,其目的是增加在所述第一两个运动主题开始时,三个丢弃度回声。在布局调整而言,首先,两个动作音性二是B-平,第三色调f小调升的运动,下三度。此外,采用奏鸣曲第三乐章,在F小调升成立的暴露部分的主要主题,而次级主题没去成关系重大,而不是使用第一运动的模式进入三度的下降主要d。经过一系列重新部署的第三乐章,最后回到上升F小调,所以最后一个音符都留在了F-尖锐,但第一个声音是第四乐章楼贝多芬没有了任何转换申请的开始,而是直接让观众感受到升F和F音之间的冲突。

  在F声音的第四乐章的整个几乎所有的贝多芬钢琴范围的开始。声音因为要想成为一个谜没有和谐,它可以被认为是B-平调属,但没有进入注入强心剂。后面紧跟着一系列下行低音轮廓三度的,配套的系列颜色的改变高音,温柔,不时停顿下来和弦。直到第九措施,低音三度范围的下游不断被打断,而是固执地在第九段再次出现时,三度的加速下滑,从A到F的声音停止了,又他提醒听众,这是开始声音的运动。此后,音乐正式回到了B-平,准备进入的赋格主题。

  实例可以从光谱神游发现使用三度向下,不仅如此,色调神游段,也采用三度的下行链路被构造。从B平面,通过G-平坦主要,次要降è到达B小调,于是冲突已被所述第一运动的形成,并且类似地B和B之间拖放。然后继续下降到G大调,降E大调。

  贝多芬的使用最简洁的材料将紧扣四个乐章的主题,但它的性质是完全不同的。此外,各地的三度扩张的兴衰布局的整体色调的四个乐章。第一和第二运动是B大调,下降到第三乐章LF轻,再次上涨最后一个乐章回降B大调。在第一和第四乐章,使冲突构成强烈对比大幅下降,与BB由三次张力下降。

  主题曲的材料是简单明了的语气转换,有时会出现裸体,但正是这些元素使得歌曲非常动感,充满张力。“这首歌是不是典型的贝多芬的作品,声音没有贝多芬,甚至没有典型的后期作品的典型风格,贝多芬的风格是一种极端形式的”贝多芬,但这种企图打破大首长工作的局限性创作,所有的创作元素凝结成三度,从而清晰地表达自己的原则在他的晚年,通过最简单的材料长大的建设工作,使作品更有逻辑性,一致性,完整性。(州魏娟)

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