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“朋友圈”中的音乐家藏秘

  舒曼,舒伯特,肖邦和李斯特等音乐人之间的交流是众所周知的故事,而是真实的历史被隐藏在一些不为人知的细节。

  了解更多关于通信的音乐大师,评价相互的好恶,我们的音乐历史观可以立体,声音的杰作是更丰富的联想。

  对于舒伯特,舒曼是一位不知疲倦的倡导者。这是感谢他,发现舒伯特。如果他没有亲自到1837年舒伯特兄弟去寻找一个家,那里的手稿挖孔桩,恐怕有些杰作从丢失会。

  然而,即使舒曼演唱会,他只是迷恋舒伯特的歌曲,除了这些措施器乐作品意少。即使舒伯特最后三首奏鸣曲,为辉煌,他也没当回事。当然,他后来是促进一个“C大调交响曲”的力量,贡献。

  离奇的,这三首奏鸣曲是“专注”是他!舒伯特老前辈如何去呈现给学生的问题进入大学在十八坊还舒曼?原来,问题是钢琴家闳没尔贡献者。舒伯特逝世十年,这三部作品中出版,它已经死了的时候闳没而,出版商没有得到作者同意被埋入地下,它竟把改变舒曼的名字称号!

  这种做法,舒伯特地下估计可能不是反对派。因为当舒伯特舒曼去世到达耳朵,听到,彻夜无抽泣大学生断裂的声音。

  后来舒曼从云,青年是他最热情的舒伯特,贝多芬,也巴赫的爱将恶化。

  舒曼则也有勇气写信给舒伯特。然而,它并终于邮寄。否则,两楼首歌的主人可能已经与未知熟悉。

  在1828年,已经死了那年舒伯特,肖邦游学于柏林,看到门德尔松,但不敢爬树后。柏辽兹困难的肖邦的音乐容忍。他告诉别人:“人们来写的那种音乐,同样也是他绝交的真实!“

  既然爱了肖邦的钢琴艺术如生命,这是合理的应该是与李斯特的共同语言,但两人之间的关系,从一次亲密“周到”下降。事实上,几乎没有与他同时代的肖邦钦佩。上一代,他崇拜莫扎特。那么一些古代,巴赫。至于贝多芬,他说,他“无法理解”。

  在肖邦,李斯特友谊宽,就像19世纪的音乐活动“甘草”的对比。肖邦和他的由冷亲密的关系,根据肖邦,因为云是同等级的贵族谁是更好地看不惯他。

  1840年,来了一幅画,你可以看到李斯特在发廊玩。围绕他来听,坐倚或罗西尼存在,帕格尼尼等。从大量的李斯特作品改编,它认为他和他的同时代人之间的关系并不难。

  柏辽兹李斯特推广研究员头衔的音乐。“幻想交响曲”在1830第一次出场,都会有李斯特菌的存在。他不仅将这部交响曲钢琴,也与“固定主题”的一个写了一篇文章可爱。为了促进柏辽兹的作品,李斯特在魏玛举行“柏辽兹的音乐周”。

  李斯特更深之间瓦格纳可能关系。直到瓦格纳逝世,李斯特钢琴音乐继续适应瓦格纳的音乐戏剧。在柴可夫斯基的歌剧“奥涅金”有着波兰舞曲,李斯特也参加了改编为钢琴。

  然后在乐坛后起之秀已经看到了很多年轻一代的激励愿意李斯特老人。有列表格里格,鲍罗廷那里,有圣 - 桑,福雷等。。也称为“李斯特第二”安东 - 鲁宾斯坦。很久以后印象派“鼻祖”德彪西,还于1885年在罗马和满足李斯特。

  但李斯特也不是没有竞争对手。小提琴家约阿希姆来到魏玛李斯特作为乐团小提琴手的带领下,两年后,他辞职是因为他不喜欢李斯特的“新音乐”的学校,后来还发生了更激烈的冲突。

  勃拉姆斯与瓦格纳的两大巨头的两派之间的不兼容,是在音乐的两行历史上著名的,当你第一次知道在表面,瓦格纳不仅知道对方的作品,其中一些也被他赞赏。在过去的七年中,瓦格纳写了严厉批评勃拉姆斯,然后将与墙的两个不起栅栏之间的拆迁说谎。

  1879年,该大学授予Buliesilao勃拉姆斯及荣誉证书,尊他为当代严肃音乐的主。这是什么吸引了瓦格纳丑化。勃拉姆斯认为在克制好,忽略。

  瓦格纳霸道,甚至大赞精彩贝利尼怎么写的旋律,也不会错过机会,一箭之遥的对手:“这是一堆勃拉姆斯的不来了!“

  在柴可夫斯基的访德线,听勃拉姆斯的代表作“第一交响曲”,不喜欢。听柴可夫斯基的“第五交响曲”,勃拉姆斯特别是在一个地方停留了一天。他称赞这项工作中来,与最终的例外。

  对于舒曼,勃拉姆斯视为恩师,感谢生活。他与德沃夏克的友谊之间的分工友谊成为美谈。“自新大陆交响曲”出版过程,评价得分证明,作者本人是不是远在纽约,但勃拉姆斯在德国。虽然出版商是否问过,但望重高的老将勃拉姆斯慷慨地承担起友谊的两人深足够的证据之间的这种麻烦琐碎的工作。

  圣 - 桑柏辽兹被赞誉为“全知的,但缺乏实践经验”,他辉煌的才华,赢得了很多鼓励的前辈。李斯特听了他的器官上的即兴,居然称赞他是这可能是一种夸张“世界上最伟大的风琴”,但它也说明无论是“钢琴之王”热情奔放,也显示了年轻的圣 - 桑非凡技能。

  对于新人,新作,圣 - 桑原很热心赞助。尽管他在学术上持否定态度,坚持认为可以玩舒曼的作品。在法国,第一部分为“Tannh?用户“,‘罗恩格林讲好话,他是一个。穆索尔斯基的“鲍里斯 - Geduonuofu”的得分是他第一次回到法国从俄罗斯。

  不幸的是,后来,圣 - 桑的落后于时代。斯特拉文斯基的“春之祭”是在开始发言时,他激动到当场而起,拂袖而去。

  的同胞德彪西,圣 - 桑极为反感。像“水调歌头牧神午后的”印象派奠定地位的代表作,他并不欣赏,他说:听是好的,但它的音乐不是真正意义。如果它可以被认为是音乐,也可以说是一幅画的调色板。后来,他遇到了“黑与白”等作品,他忍不住写福雷,大骂不休,像德彪西认为这样的人,任何组织应该是在丢弃门。

  斯特拉文斯基的“春之祭”是圣 - 桑的抵制,也许难怪其自然。德彪西的相反反应。他称赞歌曲“像一个美丽的恶梦。“。在后台两位大师的这个新品种是“火鸟”首映日的第一次会议。从那时起,两人已经从收集阶段。

  大的音乐家之间的交流很有意思。因此,“交错之间”的意思?人们可能有一种误解,或者幻想,音乐家只知道他是确定的,只在乎行。

  这是一个很大的误区!如果你更多地了解对方大师与人的生活交友各界人士,以及他们自己的爱好,不会突然“隔行如隔山”。这样一来,倾听之旅的杰作时,可能会增强“感”(先生。钱钟书已处理),右?

  他写了这么多的音乐,但它也写音乐子尖锐批评。他认为,批评者应该音乐家写。

  韦伯还喜欢写诗,不仅如此,还留下一个遗憾没有敲定浪漫小说。也就是说,在这部小说中,有贝多芬交响乐漫画评论。于是,他被误解了,他“攻击”贝多芬。至于流传的那句“贝多芬合格疯人院”,实际上谈无根。他也有一个计划编纂词典的音乐。

  德国门德尔松的歌曲已经脱离了童年的门,用爱培育和谁学的巨人。反过来,如果没有专家确定引进神童的主动权,那么有歌德的刻板印象,这是不可能的晚年接触某些重要的音乐作品,其中包括“命运交响曲”中,包括。

  到了青年时期,黑格尔,洪堡和谁成为其他大学的常客门德尔松沙龙。门德尔松还专门在黑格尔的大学听讲座。

  肖邦钢琴音乐情有独钟,除了钢琴,没什么可写的。但是,他从来没有 - 银行自己的人的爱。在音乐行业,他倾向于站立,但文艺界与他交往有海涅,巴尔扎克,显克微支,缪塞和其他诗人,小说家和画家如德拉克洛瓦。

  肖邦是暴露在核心人物的浪漫主义运动,尽管他主张对某些人不认可表。肖邦放弃演唱会的活动集中在合成。对此,海涅特别是在1840祝贺。他认为,在肖邦可以从一组哗众取宠寒心表演的脱离,这是一件非常好的事情。

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